英雄起源：派克

「深海恐懼症：一種對深海的強烈而持久的恐懼。」

如果你不敬畏海洋的話，從今天起你最好開始怕。不過要懼怕的，不是會溺水的可能性，也不是海浪的衝擊力，而是潛伏於深海的怪物：派克。

2018年，當派克開始在下路追捕獵物時，他的核心打法設計讓許多玩家大吃一驚，因為《英雄聯盟》從未有過這類侵略性十足、技巧天花板很高的刺客，但最意外的是，他的位置竟然是……輔助？

回到現在，派克已經登場5年了，是時候潛入深海，深度分析這位血港開膛手的開發過程，了解他怎樣永遠改變了下路。

派克背後的設計理念

「當我在DNA（Design、Narrative、Art的縮寫）會議室提出這個可能性時，所有人都以為我瘋了。」首席製作人Ryan Mireles（ID：Reav3）回想道。「他們都覺得刺客型輔助是個荒謬的點子，有些人還差點噴咖啡。」

輔助的定位本應是協助ADC取得擊殺和生存，所以安排一個嗜血如命的不死鯊人擔任這個位置看似不合常理。不過，從策略觀點來看，刺客型輔助英雄卻是個合情合理的選擇。

首先，讓我們了解這件事的背景。派克推出前，《英雄聯盟》正在面臨一個列隊危機。輔助是遊戲中最不受歡迎的位置，也因此嚴重影響了所有牌階的配對。

「當時那是個大問題。」遊戲設計師Jonathan Fuller（ID：EndlessPillows）說道。「自動補位保護機制也是差不多在這個時期才開始受到重視，因為實在有太多玩家被系統強迫去打他們不想打的輔助位置。」

所有《英雄聯盟》團隊都絞盡腦汁，嘗試找出方法解決這個問題。系統機制團隊已經開始設計輔助任務道具，但卻沒有人找英雄團隊幫忙。

「當時英雄團隊不知道能怎樣幫忙。」Reav3解釋道。「分析問題時，我心想：『嗯……玩家對英雄會有很深刻的共鳴，有時候甚至會為了使用特定英雄，而轉戰其他位置。』所以我便想能不能藉由推出新英雄，鼓勵更多人去排輔助。」

不過，要怎樣設計英雄，才能吸引玩家不玩原先的位置，改去排輔助呢？為了回答這個問題，團隊重新審視現有的英雄陣容，並加倍注意輔助英雄。

「審視現有輔助英雄的主題時，我們發現屬於黑暗邪惡系的不多。」Reav3說道。「他們大部分都色彩鮮艷，陽光開朗，就連稍為邪惡的枷蘿也是如此……唯一例外是瑟雷西。」

輔助英雄的生存意義，不只是治療隊友或拯救眾生，他們也可以將靈魂困在燈籠，永遠地折磨它們。瑟雷西的黑暗邪惡風格，正是團隊設計新輔助英雄的靈感之源。

「參考瑟雷西的案例時，我們發現他剛推出時，排輔助的人數真的有所上升。」Reav3分享道。「他是個輔助英雄，但對鬥士玩家有種特別的吸引力；儘管他有點坦，他的玩法機制讓主打鬥士的玩家用得得心應手。」

不過，英雄團隊設計新英雄時，他們的任務是打造新鮮的玩法，所以這個新的輔助英雄不可以像瑟雷西一樣，又是一個坦克鬥士，我們需要換換口味，且要有足夠人氣，以改善輔助列隊的情況。

有一件事我們可以肯定，《英雄聯盟》最受歡迎的角色就是刺客。

不只是個溺水狂人

以遊戲玩法來說，上述理由還講得通，不過刺客與普通輔助英雄的風格和外觀確實不是很配。派克能夠自己狩獵，那他幹嘛要幫助隊伍呢？還有他到底是哪位啊？

讀過派克的背景故事的話，你應該知道他曾經是一位漁夫，不過不是拿著啤酒，坐在魚竿前等大魚上鉤的那種，而且還有點瘋。派克專門捕抓怪物魚，找到獵物後，他會一個箭步跳下船，跳到魚的身上，然後將魚叉和拖鉤刺入。超酷的，對吧？

「他基本上是個出海捕抓青囊魚的藍領階級水手。」Reav3說道。「他有點像會上《漁人的搏鬥》節目的人，從事極度危險的工作，而且因為是在比爾吉沃特，所以更是加倍危險。幸好他的薪水還算不錯，不過還是沒捕魚公司的船長賺得多。」

對派克的捕魚公司來說，工安和良好工作環境，並非首要事項。船長們唯一關心的事，是能否成功抓到大魚，帶回來賣大錢，而派克也非常樂意做這件事，直到他帶著船員去抓青囊魚的那日為止。

在此特地為不熟悉符文大地深海生態的讀者介紹一下：青囊魚是一種巨大的生物，口中有種極其貴重的青囊，裡面有種發光的藍色物質，可用來製作各式各樣的魔法藥水。

夠膽從活的青囊魚採取青囊的漁夫為數甚少，但派克正是其中一個。不過，他這次遇上的青囊魚非同尋常，竟然成功將他一口吞下，而且他的船員不願冒險救他，選擇切斷他的安全索，把他留在那隻怪物的肚子裡。

沒人能夠肯定派克是怎樣在青囊魚肚子內生存下來的……或者應該說，他到底還是活人嗎？從魚肚走出來後，他已經失去人類的樣貌，變成了一隻頂尖掠食者——一隻在暗影中跟蹤獵物的鬼魅。一隻尋仇的惡鬼。他手中有一份名單，

上面寫著的，是對他見死不救的船長和船員的名字。那麼劃掉所有名字之後呢？不用擔心，名單上的名字會一直增加。

「派克的背景故事創作者Matthew Dunn對一個點子非常有興趣，就是隨著派克每次成功報復時，他會逐漸失去人性。」派克的《符文大地傳說》額外故事寫手Conor Sheehy（ID：fizzNchips）說道。「登上獵殺名單的條件變得越來越寬鬆，這份名單的用途已經變了，不再是用來記錄哪些人對不起他，而是反映出他扭曲的內心——他的殺人本性。」

不過，一個殘忍無比、半死半活的怪物漁夫應該長怎樣呢？

「如果我們太注重派克溺死的背景的話，就會離不開將他設計為某種綠皮喪屍。」美術總監Larry Ray（ID：TheBravoRay）。「更何況喪屍給人的印象通常是行動緩慢，笨手笨腳的，所以我們得在沒有參考資料的情況下，搞清楚想要呈現什麼，這可是一件非常具挑戰性的事。」

直到角色設計師Victor Maury繪製一張詳細的彩色美術圖（上圖）後，團隊才開始對派克該走的視覺方向有點自信，但最後還是有些細節需要敲定。

「另一個大議題是派克的髮型。」TheBravoRay補充道。「我們試過禿頭、玉米鬚及雷鬼辮等髮型，還跟工程師Joshua Parker，以及Riot Noir合作（備註：Riot Noir是一個Riot群體認同團隊，旨在讓公司內的非裔Riot員工聚在一起），來探索其中一些點子。不過，雖然派克已經有一個身分定位，但這也不代表我們一定要給他刻板的髮型。」

派克的設計煞氣十足，越來越貼近他的角色主題，不過還需要一些致命技能來配合他的殺手本色。所以團隊開始著手設計技能組，助他將敵方英雄砍成肉泥。

設計致命招數

「剛才我們提出許多玩法，目的是提升輔助位置的吸引力。」EndlessPillows說道。「有幾個點子很不錯，但最令我們興奮的，是我們原先稱為『小偷型輔助』的概念，而我們也馬上知道他必須能夠潛行。」

當時下路很少有人用潛行機制，所以團隊便把握機會，將潛行效果加到派克的W「幽海深潛」，幫助他製造機會來施放更致命的技能。

「最重要的是讓玩家覺得自己像個刺客，哪怕只有一瞬也好。」EndlessPillows補充道。「只要有技能可幾乎保證玩家能擊殺對手，就能達成這個目的，派克的大絕就是這樣想出來的，輔助通常拿不太到頭，但他的大絕可以滿足拿頭的快感。」

派克的大絕「汪洋死域」迅速成為技能組的焦點，並完成了他的刺客打法。起初用大絕擊殺對手後不會重置技能，但團隊認為一個真正的刺客，應能在一場團戰中取得多次擊殺，

所以其他技能都圍繞著一個主題：派克將敵隊當作大魚，從一個目標跳到另一個目標，逐一大卸八塊處決。要做到這件事，當然需要有合適的工具。

「當時派克沒有鉤人技能，後來是他的原版概念設計師Chris Campbell提出了這個點子。雖然這個點子很棒，但可能會讓玩家以為派克會將對手拉過來，所以我們便做出多次改動，最後決定用魚叉取代鉤子。」EndlessPillows輕笑道。

派克的Q的早期版本不只會將單位拉到他面前，之後還會把敵人定身。在早期遊戲測試中，團隊發現既然派克已經有潛行、衝刺+範圍擊暈效果，以及可以連殺的大絕，再給他跟布里茨差不多的瞬間鉤人技能，會讓他變得太強。

設計團隊必須想出方法，讓派克體現殺人漁夫概念，但又不能強得太過份。派克的Q不應強得一按就贏，而是給玩家有更多發揮技術的空間。

「我們想出了一個很棒的機制：派克可以像菲艾的Q一樣，蓄力後再抛出魚叉，而且拉近的距離是固定的，不是將對手直接拉到面前。」EndlessPillow解釋道。「固定距離讓這技能不會像布里茨的鉤人技能那樣致命，但也讓玩家可在近身距離做出各種超酷的花招，例如將對手抛到身後，或是在貼住牆時翻過去。」

所以說，派克基本上能自己布局並處決對手，那相信大家應該都會有這個疑問：呃，那他還算是輔助嗎？

「新增一名能輕易擊殺對手的輔助角色，也令我們坐立不安，因為當時meta還沒出現輔助裝布蘭德，或是主力輔助等打法。」EndlessPillows回想道。「這也涉及到社交元素：隊裡有一個會搶頭的輔助的話，ADC會怎麼想呢？」

K/D/A除了可以用來炫耀以外，取得擊殺也代表玩家可以獲得更多某個閃閃發光的物體：金幣。如果要讓派克放心去殺敵的話，團隊就得找出方法確保ADC也能獲得金幣。

「派克與隊友共享金幣的效果，能夠某種程度解決這個問題。」EndlessPillows解釋道。「擊殺對手時，你本應拿到的資源，還是會照樣拿到，就算派克取得三連殺，汎也不會介意，因為她也會賺到600金幣。」

深海的聲音

如果你曾經跟派克對線，就應該知道最可怕的時刻，是他突然從你面前消失，然後你會聽到令人毛骨悚然的警告音效，意味著你在他大絕的處決範圍——完蛋了。

音效團隊在製作派克的音效時，特別注意這個時刻。對許多玩家來說，派克的音效是《英雄聯盟》中最有特色的。

「在專案早期，我們通常會與設計、敘事，以及美術團隊合作，討論怎樣打造傑出的體驗。」音效設計團隊總監Brandon Reader（ID：Riot Sound Bear）解釋道。「我們藉此深入發掘概念，是團隊的獨特工作方式。」

團隊定下明確的方向後，就會開始收集並錄製一系列適合該角色的音效。就派克來說，團隊花了好幾個小時在游泳池錄音，製作各種音效時還使用了一個名字非常恰當的樂器：水琴。

Bryan Higa和音效團隊錄製派克的部分音效時的樣子。

「收集足夠聲音樣本後，便會開始透過音效創造自己的敘事體驗。」Riot Sound Bear補充道。「派克的音效設計師Bryan Higa，用音效呈現出一個故事：有個人在酒館喝醉後，便走到外面的碼頭。走著走著，他看到水中有些東西，然後突然有人從水中跳出襲擊他，將他拉進水裡淹死他。」

那種被迅速拉進水裡的感覺，正是團隊要致力為派克打造的體驗。他們的目標是當任何人接近派克身處的水面時，都會感受到緊張和恐懼的氣氛。

「當他接近你時，你就會感到害怕。」Riot Sound Bear奸笑道。「有種知道某人要來捉你，或是將你拉進水中的感覺，而且還是以立體聲呈現的。」